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学诗百法2 (刘坡公著)  

2007-11-01 13:57:24|  分类: 诗词知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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字句·二十一 指示变体法

五言七言句之近体诗,不论平起、仄起均有一定不易之例(见前五律七律平起仄起各法)。反是者即谓之“变体”。变体之诗,出于作者一时之差误,要不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首,俾初学做诗者不致轻蹈此病也。

    登金陵凤凰台   李 白

  凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

  吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。

  三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

  总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  上诗第一联与第二联平仄重复,名曰“顺风调”,为七律中之变体也。

    赠 别      王 维

  渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

  劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

  上诗第三句之平仄,与第二句应黏而反,是为七绝中之变体也 

 

 有关变体,抱石多一插句,近体七言成型颇迟,至老杜才大体完备.故中唐前近体七言律绝多有不合而近于古风者也.

老杜另有拗体诗,风格奇堀,并非不知律,而是从心所欲不逾矩,后山谷复广之,然终不可以诗家定法,何也?此非博学而高古耿介者不能为之. 

 

章法·二十二 起笔突兀法

做诗起笔,有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者,开口即就题之正意说起,随明见题字,然不得谓之“骂题”。暗起者,不就题面说而题意自见。陪起者,先借他物说起,以引申所咏之物。反起者,不说题之正面,而先从题之反面着笔。学者明此诸法,起笔者尤以来势突兀为胜,若一涉平淡,便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下,以便学诗者有所取法焉。

    和晋陵陆丞相早春游望以下五律   杜审言

  独有宦游人,偏惊物候新。

  云霞出海曙,梅柳渡江春。

  淑气催黄鸟,晴光转绿苹。

  忽闻歌古调,归思欲沾巾。

  上诗首句拈出“独有”二字,次句便以“惊”字作衬,有登高一呼之概。

 

章法·二十三 承笔衔接法

律诗以第二联为承笔,或写意,或写景,要与上联起笔衔接,不可松泛。起笔一联,仅浑括大概;点醒题意,全在此联。且需留有不尽之意,以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首,以飨读者,俾知醒题之法也。

    军中闻笛       张 巡

  峣岧试一临,虏骑附城阴。

  不辨风尘色,安知天地心。

  门闲边月近,战苦阵云深。

  旦夕更楼上,遥闻横笛声。

上诗第三、四句写军中情状,紧接上句看见虏骑之悲感,而全题之用意醒矣。 

 

 章法·二十四 转笔呼应法

转者,就承笔之意,转捩以言之也。其法有三:一、进一层转;二、推一层转;三、反转,总以能与前后相呼应,活而不板者为佳。唐诗之注重转笔,而上下一气者,当推杜甫《春望》一首,兹特选录于下,非学到功深者,断难揣摩其万一。

    春 望       杜 甫

  国破山河在,城春草木深。

  感时花溅泪,恨别鸟惊心。

  烽火连三月,家书抵万金。

  白头搔更短,浑欲不胜簪。

  上诗第五句言兵祸之久,第六句言乡信之重,是全诗最着力处,而与首句写乱后景象,末句自伤衰老,通体均相应也。 

章法·二十五 合笔结束法

合者,结束全诗,俾有下落也。或开一步,或放一句,总以“言有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人,而传诵一时者,首推刘禹锡之《蜀先主庙》诗。兹亦照录于后,以为学者之模范。

    蜀先主庙       刘禹锡

  天地英雄气,千秋尚懔然。

  势分三足鼎,业复五铢钱。

  得相能开国,生儿不象贤。

  凄凉蜀故妓,来舞魏宫前。

  上诗结句言蜀妓凄凉,不言蜀灭,而蜀灭之意自在其中,以此结束全题,真觉余韵悠然,有缥缈欲仙之致。 

 

章法·二十六 因人述事法

做诗所以传人,非传其人,传其事也。但记述事情,需写得雄壮而不寒酸,方见其人身份之大,志气之高。此种笔致不可多得。兹特选录唐诗一首于下:

    送李中丞归汉阳别业    刘长卿

  流落征南将,曾驱十万师。

  罢归无旧业,老去恋明时。

  独立三边静,轻生一剑知。

  茫茫江汉上,日暮欲何之。

  上诗第一联倒写盛时,第三联一句写其旧功,一句写其壮志,明虽述事,而其人则因此传矣。 

章法·二十七 因地记游法

记游之诗,或述山川,或详风土,宜翔实而不浮泛,宜洒脱而不粘附,方为上乘。此种记述之法,唐诗中以李白《送友人入蜀》一首为最佳,特录如下:

    送友人入蜀      李 白

见说蚕丛路,崎岖不易行。

  山从人面起,云傍马头生。

  芳树笼秦栈,春流绕蜀城。

  升沉应以定,不必访君平。

  上诗第二联,一句写对面,一句写旁边;第三联,一句写陆,一句写水。句句是记地,却句句是记游,洵为诗之入乎化境者。 

 

 章法·二十八 因时点景法

四时之景不同,故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景,与春秋二时之景相较,则冬夏自然较少;而以夏令之景与冬令之景相较,则犹以夏令为少。《唐诗三百首》中惟杜审言《夏日过郑七山斋》一诗,写得极幽雅、极淡远,可为夏日点景诗中之杰构。兹特摘录于后:

    夏日过郑七山斋     杜审言

  共有樽中好,言寻谷口来。

  薜萝山径入,荷芰水亭开。

  日气含残雨,云阴送晚雷。

  洛阳钟鼓至,车马系迟回。

  上诗第三句写薜萝,第四句写荷芰,都是点缀夏景;第五句写日写雨,第六句写云写雷,而夏日晚景,如在画图中矣。 

 

章法·二十九 因境抒情法

诗情皆由境而生,诗境即诗情也。作此等诗不可太拘,太拘则滞;不可太浑,太浑则虚。须要来龙去脉一气相生,方足以见诗情之真切。兹就《唐诗三百首》中选录一首于下:

    过故人庄       孟浩然

  故人具鸡黍,邀我至田家。

  绿树村边合,青山郭外斜。

  开轩面场圃,把酒话桑麻。

  待到重阳日,还来就菊花。

  上诗“田家”二字为通体之眼,所谓诗境也。第二联是写庄外之境,第三联是写庄中之境,至于“合”、“斜”、“面”、“话”等字,皆诗情也。 

 

 章法·三十 起句相对法

绝诗只有四句,作五绝诗只有二十字。苟不知炼句之法,则一写已尽,何能发挥题之真意乎?兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下,学者宜将所炼之句熟读而细玩之。

逢雪宿芙蓉山主人以下五绝   刘长卿

日暮苍山远,天寒白屋贫。

柴门闻犬吠,风雪夜归人。

上诗之第一、第二句,写将雪之兆;第三句写山家形景,直至末句方点出“雪”字,而寄宿之意已尽在其中矣。 

章法·三十一 收句相对法

五绝收句是全题最扼重处,宜清劲淡远,有余音不绝之慨。若用对句,则字字有力,全诗便觉挺而且响矣。兹亦就唐诗中选录一首于后,学者可依此摹仿也。

    宿建德江       孟浩然

移舟泊烟渚,日暮客愁新。

野旷天低树,江清月近人。

上诗第一句写地,第二句写时,题中宿意已明;第三句写岸上之景,第四句写水中之景,江流如画,情景逼真。 

 

章法·三十二 通体拗句法

拗句之诗不论平仄,较谐平仄者为难。前已指示此法,并举七律一首为例;而五绝则句短字少,更不能轻易著笔,且亦须有曲折、有寄托,方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜,惟刘长卿《弹琴》一首余味深长,真令人百读不厌。兹录于下,以备学诗者之一格。

    弹 琴       刘长卿

泠泠七弦上,静听松风寒。

古调虽自爱,今人多不弹。

上诗第一句就题面暗起,第二句拍到琴调,第三句承上句作转,第四句明点弹字,而言外有“世无知音”之叹,全诗之主意在此。 

章法·三十三 通体仄韵法

五绝诗用仄韵,较之押平韵者尤觉清劲古朴,故唐人多喜用之。兹录柳宗元《江雪》一首于下,真五绝中之杰作也。

    江 雪       柳宗元

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

上诗第一、二两句暗点题意,第三句写江边之景,第四句方点出“江雪”二字,所用“绝”、“灭”等字何等有力! 

章法·三十四 通体写情法

写情之诗宜曲折、宜圆到,不可徒饰外观,而真意全未达出。盖写情难于写景,非善于言情者,必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首,学者可奉为金科玉律也。

    客 至       杜 甫

  舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

  花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

  盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

  肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

上诗第一联以鸥来引客;而第二联一句纵、一句擒,是正写客至也;第三联写款客之情;第四联想到邻翁作陪,情外有情,的是写情圣手。 

章法·三十五 通体写景法

写景之诗,贵有层次、有结束,否则架床叠屋,徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就《唐诗三百首》中选录通体写景之诗一首,俾学者有所取资焉。

 

    和贾至舍人早朝大明宫之作    岑 参

鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户,玉阶仙杖拥千官。

花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。

上诗全在“早朝”二字写景。首联一句写出门,一句写到城,早朝之意已现;第二联一句写近殿未朝时,一句写到殿已朝时;第三联写早朝早退之景,层次何等井然;末联才拍到和诗本意,以此结束,饶有趣味。 

章法·三十六 分写情景法

 写情宜缠绵悱恻,写景宜蕴藉冲和;二者兼而有之,写来又须分明,方堪推为绝唱。《唐诗三百首》中合乎此等作法者,当以杜甫《登高》一诗为最。今录如下,学者宜细细玩之。

    登 高       杜 甫

  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

  万里悲秋常作客,百年多病独登台。

  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒杯。

  上诗第一句写山中所闻,第二句写水上所见,第三句承第一句之风急,第四句承第二句之渚清,是写景也;第五、第六句写登高感触之情,一句横说,一句竖说;第七句顶第五句之作客,第八句顶第六句之多病,是写情也。章法、句法虽分而仍完密异常。 

 章法·三十七 合写情景法

情景分写之诗既见上述矣,然或景中有情,或情中有景,不能分写只能合写者,虽则浑括一气,而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下,学者不可不悉心体会也。

    登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史   柳宗元

  城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。

  惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

  岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。

  共来百粤文身地,尤是音书滞一乡。

上诗首句从登楼说起,第二句便含寄四州刺史意,第三句写水,第四句写陆,所谓景中有情也;第五句言陆路望四州不见,第六句言水路思四州无已,末两句揭清寄四州刺史本意。所谓情中有景也,写来也融洽、亦分明,诚为情景兼到之作也。 

章法·三十八 明咏物情法

何谓“明咏”?起句既点醒题面,以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗,须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫《黑鹰》一首,为明咏物情之杰作。今特摘录如下,学者宜反复而玩诵之。

    黑 鹰       杜 甫

  黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。

  正翻抟风超紫塞,玄冬几夜宿阳台。

  虞罗自觉虚施巧,春雁同归必见猜。

  万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。

  上诗起句便点出黑鹰,所谓明咏也;第二句北极是黑,第三句以紫字映黑字,第四句玄冬亦是黑,第五句虚写,第六句写实,末句以金玉二字再衬黑字,而黑鹰之体格跃然纸上矣。 

 

 章法·三十九 暗咏物情法

何谓“暗咏”?通体不点破题面,而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之,有深意以衬之。使人不见此题,一望而知便是此题,方为合格。唐诗中郑谷《鹧鸪》一首,最合暗物咏情之法,爰录于后,以资揣摩。

    鹧 鸪       郑 谷

  暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。

  雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。

  游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。

  相呼相唤湘江曲,苦竹丛生春日西。

  上诗第一句写鹧鸪之形,第二句写鹧鸪之品,第三句言见其过,第四句言闻其啼,第五、第六句从啼字生出游子佳人两意,感人极深;末两句为鹧鸪写照,却到底无鹧鸪题字。此境非常人能学到也。 

章法·四十 抚今怀古法

过去为古,现在为今,既古既今,亦今亦古,此等诗须写得又缠绵,又感慨,使人读之有俯仰古今之感,悠然神往之慨,方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下,俾学者可以玩索也。

    至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人   杜 甫

 

  忆昨逍遥供奉班,去年今日侍龙颜。

  麒麟不动炉烟上,孔雀徐开扇影还。

  玉几由来天北极,朱衣只在殿中间。

  孤臣此日肠堪断,愁对寒云雪满山。

  上诗首联从去年说起,而着力全在一忆字;第二联追述去年朝仪之盛;第三联一句是虚写,一句是实写;末联方拍到今日,由今怀古,无限凄凉
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